观众感受到出戏，这实力强得可怕。

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&esp;&esp;老年赵米来有些小动作，我爷爷也做过，礼帽老师绝对绝对观摩过老年人的肢体与形态。

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&esp;&esp;确实观摩过，礼帽老师采访说了，不过他没完全模仿，结合了赵米来的经历和性格，特意设计出来了一套方案。

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&esp;&esp;赵米来唯一模仿过的就是钱场长（

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&esp;&esp;谁懂，小米跟学生说出“要低下头，弯下腰，看你能看见的东西”时那种语气和怀念的眼神，我当场爆哭出声。

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&esp;&esp;懂，太懂了，太痛了！

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&esp;&esp;不是，朋友，这里也要放刀吗！！

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&esp;&esp;心理委员我不得劲！

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&esp;&esp;这里建议去看礼帽老师两次撞墙花絮。

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&esp;&esp;楼上神医啊！

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&esp;&esp;我记得之前有个宝子特别真诚地期待过礼帽老师对老年赵米来的演绎，不知道宝子有没有在楼里，觉得礼帽老师演的咋样？

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&esp;&esp;楼上说得可能是我？

&esp;&esp;先说结论，演得非常好。

&esp;&esp;赵米来的成长是连贯的，而不是片段式的，每一次成长都有足够的铺垫支撑。说个挺反直觉的事，这种流畅的成长戏份比片段式的爆发更难演绎，因为它是细水长流的，可能在你不经意间，猛然察觉，原来角色已经成长到这种地步了啊。

&esp;&esp;但片场拍摄并不是按照时间线来拍的，导演会根据季节、场景或者天气，把类似的戏统统提上来，一起拍完，这就要求演员对角色足够了解，并且有足够的应变能力。

&esp;&esp;我上次说期待礼帽老师对老年赵米来的演绎，其实是在期待他对不同阶段角色情绪的处理，比如大结局赵米来巡视春耕这场戏是春天拍的，可病房戏却是杀青戏，秋天拍的，如果没有花絮的话，估计没有人能看出来这两场戏中间隔了小半年吧？

&esp;&esp;这就是我说的演员对不同时期角色情绪的处理，既要保持一致，又要做出变化，礼帽老师这一点做得太好了，他对老年赵米来的演绎比较“粗”，因为前面大半部分已经把赵米来的性格铺垫完了，不需要画蛇添足，还跟青年、中年做出了区别，更有利于演员快速找到切入的点。